Libri di A. C. Ippolito Cerasi

Fu nella seconda metà del Settecento che la nascita del Neoclassicismo teorico portò alla riscoperta dello studio dell'Antico e dei monumenti classici. Winckelmann pubblicò nel 1767 i "Monumenti antichi inediti" in cui vennero inserite per la prima volta le incisioni che raffiguravano opere classiche delle Collezioni romane. L'intento era chiaro: illustrare l'Antico. La volontà di divulgare attraverso l'espressione grafica il "monumento" e il "manufatto artistico" quale esempio da conoscere ed emulare, costituisce la prima fase di valorizzazione dell'Antico del XVIII secolo. L'esposizione al M.A.X s'inserisce nel filone della "grafica storica". Il catalogo, ricco di immagini e testi critici, ha l'obiettivo di presentare la produzione incisoria dell'Antico nel Settecento e nell'Ottocento ripercorrendo il fenomeno storico della reinterpretazione e della fortuna critica del classico. Nel catalogo presenti i seguenti saggi: "Un mondo in divenire: la reinterpretazione del classico" di Massimo Lolli; "L'influenza di Winckelmann nella disciplina artistica in epoca illuminista" di Susanne Bieri; "Giovanni Battista Piranesi "immaginatore" del classico. La pianta di Villa Adriana a Tivoli" di Angela Windholz; "Antiquariato, scienza dell'antico e riuso immaginativo: Piranesi e le scoperte di Ercolano e Paestum" di Pier Luigi Panza; "Giovanni Battista Piranesi: le lapidi reinterpretate" di Mauro Reali; "I candelabri con trampolieri, pastiches di marmo "all'antica". La libertà inventiva di Giovanni Battista e Francesco Piranesi" di Raffaella Bosso; "Dal segno grafico, quale medium della conoscenza dell'antico, alla reinterpretazione romantica" di Nicoletta Ossanna Cavadini.

All'artista milanese Mario Raciti (Milano, 1934) pittore affermato nel panorama culturale italiano e internazionale del secondo Novecento, è dedicata questa monografia che ripercorre cronologicamente la sua produzione. Vengono presentati, nell'ordine, il ciclo Presenze-Assenze, nato nel 1969 e protratto sino al 1983, in cui si ravvisa un progressivo diradamento dell'immagine che si trasforma in un reticolo di ombre colorate o bianche, cui segue Mitologie, un ciclo che attinge ai miti, quali favole eterne legate al nostro profondo. Vengono quindi ripercorsi i Misteri, nome con cui intitolerà dal 1993 le opere, caratterizzate da un'interpretazione inquieta del buio e della luce, le opere su carta fino ad alcuni esempi della produzione più recente. La poetica dell'artista viene affrontata nei testi critici di Flaminio Gualdoni e Klaus Wolber, e in una conversazione fra l'artista e Enzo Spadon. Il volume è completato da apparati biobibliografici e da un registro delle opere.