Libri di A. Giusa

Benché acquistate per inviare un ricordo della villeggiatura, le cartoline postali illustrate escono dalla dimensione della memoria parentale o amicale per entrare in quella della documentazione dello sviluppo urbanistico e delineano una traccia per l'analisi del fenomeno turistico e per lo studio delle trasformazioni sociali. Il racconto di Paolo Maurensig, preludio al percorso per immagini, è voce poetica ed evocativa della presenza di un nume tutelare al quale Lignano è simbolicamente legata.

A seguito di un complesso lavoro di ricerca il volume presenta una selezione delle immagini reperite presso le famiglie degli emigrati ed inserite nell'Archivio multimediale della memoria dell'emigrazione regionale. Dagli anni dell'emigrazione rurale delle famiglie contadine che hanno fondato le prime colonie alla fine dell'Ottocento, agli anni di quella urbana, favorita dalla politica peronista all'indomani della seconda guerra mondiale, la fotografia è stata utilizzata per comunicare informazioni alle famiglie e alle comunità di origine, per documentare la prima accoglienza e, in seguito, la definitiva assimilazione nella società argentina e uruguayana.

Le immagini tratte dall'Archivio multimediale della memoria dell'emigrazione regionale sono quelle che gli emigrati hanno portato nelle loro valigie, per conservare la memoria delle persone e delle cose importanti che si lasciavano, quelle di un lungo viaggio e, infine, quelle della nuova vita che era cominciata in un continente sconosciuto. I protagonisti sono coloro che sono emigrati dalla regione prima del secondo conflitto mondiale, ma soprattutto quelli che, a causa di esso, hanno dovuto abbandonare Trieste, l'Istria, Fiume e la Dalmazia.

Alcuni degli usi possibili della fotografia sono rappresentati in FVG_2008 da sette artisti. Si passa dall'alto artigianato dei pezzi unici di Sergio Scabar alle prove d'artista di Isabella Pers, dalle verifiche del pensiero di Mario Sillani Djerrahian alla calcolata imperizia di Tiziana Pers per poi arrivare alla consolidata tecnica di Andrea Pertoldeo e Massimo Crivellari e alla ricerca di confine di Stefano Graziani. Un panorama ricco di diversità estetiche, di contenuti e motivazioni.

La fotografia può essere un utile strumento per favorire una riflessione e per conservare una memoria che rischia di essere inghiottita nel vortice della globalizzazione e azzerata dalle ruspe che abbattono le cattedrali del lavoro per trasformarle in anonimi templi del consumo. 'Luoghi della memoria' è un viaggio lungo vent'anni, iniziato dai soci del Circolo fotografico 'L'Obiettivo' di Pordenone, fra gli spazi e le architetture ottocenteschi e primo novecenteschi dei cotonifici del pordenonese, ancora popolati di oggetti che ne testimoniavano la loro funzione, proseguito da professionisti affermati come Giuliano Borghesan e Cesare Genuzio e concluso dai fotografi emergenti Alberto Cadin, Marco Citron e Max Rommel, che si sono concentrati sugli elementi che connotano un degrado ormai irreversibile e sui segni della presenza ormai lontana del lavoro e dei suoi protagonisti nelle fabbriche tessili del pordenonese.

Nell'ampio contesto dell'emigrazione friulana è emblematica la figura di Giacomo Ceconi, esempio perfetto e compiuto dell'homo novus, divenuto celebre lontano dal proprio paese. Originario di Pielungo di Vito d'Asio, in Val d'Arzino, Ceconi da semplice muratore diventò 'Baumeister', un imprenditore migrante che diede occupazione, presso i suoi cantieri, a un gran numero di lavoratori provenienti dalla sua stessa regione d'origine. Nel 1883 Ceconi concluse, nell'Austria occidentale, la costruzione della galleria ferroviaria che collegava il Vorarlberg con il Tirolo. Per celebrare l'evento e per rendere onore ai protagonisti di questa difficile impresa fu realizzato dal fotografo austriaco Alois Beer un album che contiene una serie di 211 ritratti delle maestranze impegnate nei lavori.

Il volume, in versione italiana e inglese, presenta una significativa selezione del vasto patrimonio iconografico del fotografo Ilo Battigelli. Il suo destino avrebbe potuto essere simile a quello di tanti altri emigranti friulani, costretti a fare le valigie in cerca di lavoro e fortuna. Due circostanze, tuttavia, hanno fatto sì che la sua storia fosse diversa: lo zio Ernesto che lo avvia alla fotografia, gli insegna a gestire uno studio e a cercare le condizioni migliori per fermare nell'obiettivo architetture e paesaggi; e poi la strada dichiaratamente avventurosa che lo porta a trasformarsi in "Ilo il pirata", pseudonimo scelto nel deserto saudita. Una rigorosa padronanza del mestiere di fotografo si assomma, in lui, al desiderio di andare alla ricerca di nuove esperienze, attraversando i cinque continenti e ritraendo i paesaggi e la vita delle popolazioni locali.