Felici

Il modello sociale europeo, per quanto non ben definito, è un segno preciso dell'identità europea, senza cui l'Europa non sarebbe nemmeno concepibile. Esso si fonda sulla convinzione che la giustizia sociale può contribuire all'efficienza ed al progresso delle varie comunità. È pur vero che il modello sociale svedese non è quello tedesco, quello tedesco non è quello francese, tutti e tre insieme non sono come quello italiano... Le contraddizioni, dunque, non mancano. Il modello europeo è fondamentalmente un patto sociale, un patto di convivenza sociale e civile che ha sostenuto tutta la vita democratica e pacifica dei popoli d'Europa negli ultimi cinquant'anni. Esso è percepito dalla coscienza collettiva della grande maggioranza dei cittadini come un valore, come un elemento essenziale e distintivo dell'identità europea, come una eredità da coltivare e da sviluppare, non da disperdere.

Questo libro è composto da una serie di capitoli dedicati alla sicología e fisiologia della coscienza ed altri alla clinica dei disturbi di coscienza in ambito neuroriabilitativo. La coscienza è da intendere come un tipo particolare di memoria a breve termine, rievocata in modo automatico e seriale e essa in relazione con il mondo esterno in virtù dei processi peritivi, attentivi ed esecutivi.

È il 3/12/1943, tanti carabinieri incontrano Franca Spizzichino, una quattordicenne ebrea, sul vialetto di casa e le ordinano di tornare indietro, sono venuti ad arrestare lei ed i suoi genitori per portarli in carcere, e, in seguito, consegnarli ai tedeschi. La casa entra in subbuglio, Franca disperata vuole morire, decide di scappare ed annegarsi nel vicino lago di Bolsena. Incomincia la fuga nella convinzione che le spareranno addosso, ma arrivata sulle sponde del lago, realizza che nessuno si è accorto di lei, e allora scappa nei boschi intorno e inizia a vivere nella macchia circostante. Franca porterà il peso della tragedia familiare tutta la vita. Dai suoi scritti, dalle lettere intercorse con la madre durante la prigionia, dai racconti fatti alle sole figlie emergono a brandelli i contorni della sua tragica storia. La figlia Donatella ha voluto ricostruire, decodificare e raccontare questa storia perché non se ne perda la memoria.

Le rilevazioni disponibili dicono che la temperatura media del Pianeta è cresciuta di circa 0,8° dalla metà del XIX secolo ad oggi. Si ritiene che questo riscaldamento globale sia stato prodotto in massima parte dall'incremento della C02 atmosferica e che abbia indotto un cambiamento nei caratteri generali del clima, causando un forte aumento - per entità e frequenza - di svariati fenomeni estremi; se la prima parte di tale teoria rientra nel campo delle ipotesi non ancora pienamente provate, la seconda è in pratica una vera e propria invenzione. Il volume è appunto dedicato alla dimostrazione di come, in base all'analisi dei dati statistici, non siano individuabili dei mutamenti apprezzabili per uragani, tornado, precipitazioni intense, episodi termici fuori norma ecc. Nel corso del testo l'autore non si limita alla sola trattazione delle questioni climatologiche, ma cerca anche di spiegare quei processi che, coinvolgendo il sistema mediatico ed ampi settori del mondo scientifico, hanno portato alla creazione della realtà virtuale del clima impazzito.

Vivere l'esperienza musicale, indagarla, insegnarla. Tre aspetti intrecciati fra loro, che il libro cerca di sondare da diversi punti di vista, dall'approfondimento di percorsi didattici storico-musicali al suggerimento di "letture utili", dalla suggestione analitica del saggio sino alla ricerca che emerge dagli appunti di studio. Queste pagine, che costituiscono un itinerario musicologico vario e solcato da necessarie aperture, tentano di compiere un primo passo lungo cammini "poetici", in senso lato, attraverso l'arte dei suoni, sia nella sua autonomia che nelle sue relazioni con le altre espressioni artistiche (in particolare il teatro e il cinema). Piccoli cabotaggi adatti non solo a chi della musica è già navigato conoscitore, ma anche, se non soprattutto, a coloro che si sentono affascinati dalla consonanza tra le arti.

Nascono tra la macchia mediterranea questi scritti. Il mare davanti e l'Elba di fronte. I venti la fanno da padrone e piegano uomini e pensieri. La sintesi domina nella forma di messaggi, spesso veri cortometraggi di immagini e sentimenti. Il vocabolario ricchissimo sostiene la continua ricerca d'immagini folgoranti. Spesso recupera vocaboli desueti o dimenticati per dargli in significato moderno. Rincorre metafore ardite per definire sentimenti ed impressioni. Non usa espressamente l'avverbio "come" che interrompe la narrazione. Preferisce che immagini e metafore si sovrappongono per salvare la continuità del racconto. Puntuale il riscontro con gli acquarelli che rispondono agli stessi criteri formali. Sintesi e pennellate rapide di colori accesi per conferire al discorso la forma di un dialogo con un interlocutore che dall'altra parte dello schermo attende un commento.

Il manoscritto Egerton 943 conservato a Londra presso la British Library è il più antico codice superstite interamente miniato della Commedia di Dante, con oltre duecentocinquanta tra miniature e disegni. Si tratta di un prodotto di lusso databile al 1340 circa, frutto del lavoro di un ambiente scrittorio e miniatorio nord-orientale, fra Emilia e Veneto. Un vero e proprio "libro da banco", simile a quello vagheggiato da Dante stesso nel Paradiso. Seguendo le tracce depositatesi nel codice, questo volume lo restituisce al suo contesto e ai suoi lettori, ricostruendo l'elaborazione di quel paratesto complessivo fatto di glosse, rubriche, miniature, diagrammi - che trasforma la Commedia Egerton 943 in un progetto editoriale peculiare e per molti versi eccentrico, capace di proporre un'interpretazione del poema sorprendentemente coerente e incisiva, in cui le immagini giocano un ruolo esegetico di primo piano.

A metà degli anni Sessanta escono alcuni dei libri di poesia più belli del secondo Novecento italiano: "Nel magma" di Mario Luzi, "Gli strumenti umani" di Vittorio Sereni, "La vita in versi" di Giovanni Giudici, "Congedo del viaggiatore cerimonioso" di Giorgio Caproni, "Variazioni belliche" di Amelia Rosselli. Quale ritratto dell'io lirico propongono queste raccolte? Si può disegnare una mappa adottando come parametro la postura che il soggetto assume in questi capolavori della nostra letteratura? È davvero possibile per questi cinque poeti conciliare lirica e narratività, rinuncia e fedeltà ai propri privilegi, racconto di sé e coscienza della fine di un mandato sociale? Grazie all'analisi formale e all'interpretazione di numerosi componimenti, "Posture dell'io" affronta questi interrogativi e ribadisce quanto sia ancora vitale il genere lirico nella nostra tradizione moderna.

La rivoluzione del linguaggio operata a cavallo tra Otto e Novecento dai simbolisti italiani si avvale tra l'altro di quelle parole più nuove che hanno il volto misterioso di essenze uscite da un erbario: tamerici, ginestre, ginepri, gelsomini notturni. Il glossario che qui si presenta fa anche da guida botanica a due delle raccolte che contengono capolavori della nostra comune formazione.