Olschki: Biblioteca del CURAM. Centro Universitario per la Ricerca Avanzata nella Metodologia storico-artisti

Presentiamo qui la prima edizione integrale commentata di un taccuino superstite dello scultore fiammingo Peter Scheemakers, attivo in Inghilterra dal 1720 al 1771. Esso riguarda il suo soggiorno romano del 1728-1730 durante il quale l'autore dimostra un'attenzione particolare alle sculture antiche di Palazzo Giustiniani e alle statue moderne di Bernini, Algardi e di altri scultori barocchi minori, opere visibili soprattutto dentro e fuori San Pietro, a Santa Maria del Popolo. Nel taccuino si trova un interessante repertorio di riproduzioni in scala di opere antiche poi riproposte alle dimensioni naturali per la decorazione delle ville e dei giardini inglesi.

Il volume prosegue l'edizione critica dei taccuini del soggiorno italiano di Reynolds avviata con "Sir Joshua Reynolds in Italia (1750-1752). Passaggio in Toscana" (2012), dove è pubblicato uno dei taccuini del British Museum. Con gli stessi criteri si pubblica qui integralmente il taccuino acquisito dal Plymouth City Museum, relativo ai due anni trascorsi da Reynolds a Roma, integrato in Appendice dagli appunti romani presenti in altri due taccuini conservati in Inghilterra.

Il volume presenta la prima ricostruzione dell'attività di un importante esponente della letteratura artistica italiana del Settecento quale Luigi Crespi, nonché un'innovativa panoramica della fitta rete di rapporti personali, politici, storiografici, commerciali, e artistici che animarono il mondo culturale italiano tra il 1740 e il 1780. La produzione artistica di Crespi viene inoltre ricostruita attraverso un elenco ragionato delle opere a lui attribuite e di quelle, perdute, ricordate dalle fonti.

Si presenta in traduzione italiana il “Dialogue sur le coloris” di Roger de Piles nell’edizione originale del 1673, riprodotta anche anastaticamente. Il testo è accompagnato da due saggi: il primo, di Giovanna Perini Folesani, offre un sommario inquadramento biografico e il commento puntuale del testo, con spunti di critica; il secondo, di Sandra Costa, un’originale contestualizzazione del Dialogue nel mondo dei conoscitori parigini dell’epoca.