Betti Editrice

Abbiamo un linguaggio nostro, quasi un dialetto conosciuto solo a chi vive uno dei diciassette popoli. Ecco perché serve un “glossario”, quasi un vocabolario che “sciolga” il significato di terminologie che per noi sono comuni e talmente insite nel nostro “io” da non pensare, talvolta, a chi ci ascolta, a chi ci sta vicino quando le pronunciamo. Noi che “rizziamo i peli” se sentiamo chiamare il fazzoletto foulard; noi che mettiamo (metaforicamente, è logico) mano alla pistola se sentiamo chiamare gli alfieri sbandieratori (con tutto il rispetto possibile per gli sbandieratori di altre feste, ma hanno altri ruoli rispetto agli alfieri delle Contrade che sfilano nel Corteo Storico con “giochi” di bandiera che sembrano tutti uguali, ma che uguali non sono e che, tutti, annunciano al popolo la “guerra” di campo che sta per iniziare); noi che lanciamo occhiatacce a chi chiama i braccialetti luminarie (“mica siamo a Natale!” qualcuno un po’ più lezzo non ha saputo mordersi la lingua e ha risposto al malcapitato di turno). Ecco, no, loro non possono sapere. Ecco perché serve questo glossario. (Dalla prefazione di Maura Martellucci)

Perché non raccogliere una serie di racconti che ruotano intorno a Nighthawks (I nottambuli) di Edward Hopper, uno dei quadri più famosi del Novecento? Perché non pensare che tutti questi racconti possano ruotare intorno a una riproduzione di questo quadro, appesa nella camera 317 dell’Hotel Cristallo di Firenze? Da questa idea di Stefano Regolo, scommessa e sfida, nasce una raccolta di penne diverse che con i loro umori e le loro invenzioni puntano tutti a spremere una storia dallo stesso luogo e dallo stesso quadro.

M«a dove eravamo capitati? Sembrava che un’immensa cupola trasparente si fosse interposta fra noi ed il cielo per escluderci dal resto del mondo e serrarci in una terra di mezzo. Ci trovavamo su un francobollo di territorio popolato di miserabili, plasmato da eventi tremendi, dove erano arrivati e forse sarebbero tornati i mostri. Calpestavamo un suolo martoriato, ancora agitato dai fremiti dell’imprevedibilità dove dietro l’angolo potevano nascondersi presenze di distorta realtà. Era quella la “magia d’oriente” intorno a noi.»

Arturo Nannizzi (1877-1961) rappresenta una figura di studioso sui generis nel campo della Botanica e della Micologia: nato in una semplice famiglia senese, primo di sei figli, aveva potuto conseguire solo la licenza elementare superiore, ma la sua inclinazione all’osservazione critica della natura e le sue doti di illustratore lo hanno portato, tra grandi sacrifici e grazie alla sua tenacia, a raggiungere livelli elevati nella ricerca, particolarmente in campo micologico, fino al conseguimento della libera docenza in questa disciplina. Rilevante il suo ruolo nell’ambito dell’antica e prestigiosa Accademia dei Fisiocritici di Siena e nella cura dell’Orto Botanico, cui ha dedicato gran parte della sua vita. È stato anche molto efficace nella divulgazione scientifica, che ha svolto con grande passione, affrontando anche argomenti di storia di Siena e della Botanica. Questo libro vuole mantenerne la memoria.

Era nato come album fotografico. Nulla più. L’autrice pensò di aggiungere “un po’ di testo” alle foto, giusto per contestualizzare le immagini. Ma il percorso prese immediatamente una rotta diversa. Una genesi non programmata, dall’esito imprevisto. Un caso, si potrebbe definire. Le fu necessario, urgente, fissare quel fiume di ricordi che impetuosamente si riversò sulla tastiera. E siccome lo stava scrivendo per sé, e per nessun altro, il linguaggio è “liberamente colorito” - per dirla con grazia -, molti passaggi risultano ermetici, legati a personaggi indefiniti, apparentemente immaginari. Ma tutto è assolutamente reale, successo, vissuto; e fortuitamente traboccato in queste pagine, in una altalena di paure e gioie dirompenti e furibonde, ricalcando ogni singolo passo fatto. Chiusa in casa dal coronavirus, ha ripercorso un viaggio dell’anima e ne ha fatto un diario. Per sé e per chi ha voglia di immaginarlo.

«La Spadaforte... delle massaie! Perché questo titolo ad un libro di cucina? È una piccola e voluta provocazione che mette insieme due termini forse inconciliabili tra loro e che suscitano una certa curiosità e perplessità. La motivazione è proprio questa, solleticare la curiosità del lettore con un richiamo al nostro passato attribuendogli come una “nuova finalità” un po’ fantastica, interesse e attenzione che un titolo scontato non avrebbe sicuramente fatto nascere, spero che mi perdonerete questa piccola bizzarria».

Quasimodo Rossi è proprietario di una libreria nel centro di Milano. Il romanzo narra delle peripezie del libraio e dei suoi collaboratori tra clienti ignoranti e bizzarri, bibliofili, distributori, libri belli e brutti. In questo romanzo confluiscono titoli di altri autori e brevissimi brani di canzoni: associazioni di idee che attraversano le sinapsi veloci come un gatto in tangenziale. Durano poco e se tutto va bene scappano via. All’aspetto librario si affianca una storia d’amore che porterà casualmente a una scoperta straordinaria: il più celebre romanzo del più celebrato romanziere del ventesimo secolo è in realtà un plagio.

È maggio, Casati ama quel tempo di primavera, ne ama l’aria e la luce. Ne ama soprattutto quel senso di vita rinnovata che in quel periodo la natura diffonde. È maggio, a Vescovado la vita di Casati scorre nella semplicità del quotidiano. In questa quotidianità, arriva a Vescovado un nuovo parrucchiere per signora e Casati assaggerà le punture della gelosia. La vita però scorre tranquilla tra un furto di quadri importanti in una villa e una mostra forzatamente rinviata. Poi ci sono le ferie che il maggiore Tursi gli impone e che lui non vorrebbe mai. Due fatti irrompono sulla scena: la scomparsa del pilota navigatore che accompagna nei rally Maurizio Stovini, suo amico da sempre, e un passato che torna con il suo carico di ricordi. Intanto Marisa e un gruppo di suoi amici decidono di percorrere un tratto della Francigena. Nel tragitto s’imbattono nella morte di due suore. Nascono i primi dubbi. Casati sente che la tentazione di entrare nell’indagine è grande. Riuscirà a resistere? In queste due complicate indagini lo seguiranno, lungo vari tragitti nella Toscana meridionale, vecchi e nuovi compagni d’avventura, la sua sagacia e l’abilità di Marisa di inventarsi detective.

In un futuro non troppo remoto, una mutazione globale rende tutte le creature della terra dotate delle stesse capacità cognitive. Si tratta di una vera rivoluzione, che stravolge la vita del pianeta. L'integrazione tra umani e mutati è ostacolata da un gruppo di fanatici e la minaccia di una guerra globale tra razze incombe all'orizzonte. Il destino del pianeta sembra dipendere da uno scrittore di fiabe in declino, annebbiato dalla droga e dalla gelosia per un criceto.

"Il canzoniere per Fabio e altre poesie", ampia raccolta della produzione lirica di Enzo Mazza, ha il suo centro nelle nove raccolte che l’autore ha dedicato al primogenito, perduto per un incidente stradale quando era appena sedicenne: un progetto di profonda e commovente intensità, cui fanno corona, in questa antologia, altre poesie relative al nucleo familiare, alla rosa degli amici, alla vita trascorsa fino a un’estrema vecchiaia fra i libri e la poesia. Radicato in un voluto isolamento, Mazza non ha mai curato un’adeguata diffusione dei suoi scritti, stampati quasi privatamente e affidati a una circolazione ristretta. Per questo la loro lettura risulterà per molti appassionati una sorprendente scoperta. L’opera, curata da Alessandro Fo, Daniela Gentile e Claudio Vela, vede la luce nel quarantesimo anniversario di quell’incidente: contiene i necessari ragguagli sulla vita e gli scritti di questa importante voce del Novecento italiano e, in appendice, una toccante testimonianza di Alice Borgna sull’importanza che queste poesie, pur così defilate, hanno potuto rivestire per altri «genitori interrotti».

Questo volume rappresenta la continuazione di "Itinerari e riflessioni" e segue la traccia storico-geografico-archeologica in esso delineata. Qui si parla della via Aurelia sulla Tabula Peutingeriana, degli scali per il marmo delle colline campigliesi, delle esperienze subacquee relative alle anfore del territorio di Populonia, di Leonardo cartografo nella zona di Vada, e si finisce con uno studio dei porti antichi, con particolare riferimento a quelli delle zone etrusche.

Questo lavoro vorrebbe essere un itinerario antico lungocosta, che permette di osservare il litorale nel tempo, a partire dall’epoca etrusco-romana, descritta principalmente, per passare al Medioevo e proseguire fino al passato più recente. Potrebbe essere inquadrato anche come un portolano antico, visto che cerca di riportare gli scali conosciuti e le zone adatte al riparo d’emergenza. Oltre a questo, vi si tenta di definire le distanze fra porto e porto, dopo aver consultato le fonti dell’epoca che ci sono pervenute e riscontrato le misure sulla carta, utilizzando le unità di misura antiche, per rimanere nell’argomento trattato. Come si intuisce dal titolo, viene analizzata la parte del Mar Tirreno che riguarda la costa laziale a nord di Roma, la costa toscana, e l’inizio della Liguria. Di fatto si parla di porti ed approdi, da Roma (Tevere) a Luni (Bocca di Magra). Dalla Premessa