Polidoro editore

A Gaza, tra valichi che si aprono e si richiudono senza preavviso, uomini e donne si misurano con l'attesa, il ritorno e l'imp

In una città portuale senza nome, durante il primo lockdown globale, il tempo si arresta

In questa acuta e originale rivisitazione moderna del tema della possessione demoniaca, i vari personaggi assumono di volta in

Due uomini attraversano la selva sulle tracce di Jeremías

È il suo primo giorno come nuovo direttore di un giornale, ed è anche il giorno in cui esplode la "grande notizia", quella che

Come sarebbe vivere su un'isola che non conosce il resto del mondo e ignora l'idea della sofferenza? In una società del genere, concetti come la perdita e l'assenza degli altri non dovrebbero causare dolore, soprattutto se un caro estinto si può trasformare in un albero eterno benedetto dall'amministrazione isolana. Lavorando a una statua che servirà a inaugurare le 392sime giornate del culto, Abel, il protagonista, si accorgerà che frammenti diversi del suo passato mettono a rischio la sua identità isolana. Inizierà così a compiere ricerche autonome e segrete: ad esempio, per provare a spiegarsi il mistero di un fratello maratoneta scomparso da un giorno all'altro, o sgranellarsi in testa le vicende di un padre che forse ha voluto annegarsi e forse no. Il tutto, mentre è in cerca di indizi che lo portino a ricongiungersi alla fidanzata, caduta forse preda di un gruppo di rivoluzionari che cerca d'instaurare la violenza in una società che ne è priva.

In un’Italia divenuta uno stato di polizia attraverso una serie di riforme della giustizia modellate su quelle tentate in Israele da Netanyahu, ogni dissidenza è intercettata, neutralizzata, patologizzata. A sorvegliare la nazione non è più il Parlamento, ma un governo guidato da un sistema di Intelligenze Artificiali. Don, professore di storia allontanato dall’università per motivi politici e costretto dal governo a una cura farmacologica, si ritrova coinvolto in una rete clandestina di resistenza. E diventa il centro di tutto: anche di un attentato suicida da compiere durante un vertice del G9, dove i leader globali si riuniscono ospitati dal governo italiano sotto l’egida delle macchine. Chi l’ha progettato? Chi ne è il vero bersaglio? E Don, è una mente libera, un pazzo, o solo un corpo telecomandato?

Una donna si risveglia dentro un’auto ribaltata, in piena notte. Non sa dove si trova né cosa sia accaduto. Sa solo che è viva — e che qualcosa, da quel momento in poi, cambierà per sempre. La protagonista è Paulina, una trentacinquenne da poco uscita da una relazione di otto anni. Dopo la separazione, decide di partire per la costa sud dell’Argentina insieme alla collega Maite e al cane Gallardo. Il viaggio, che dovrebbe essere una fuga o forse un nuovo inizio, si trasforma lentamente in qualcos’altro, mentre il tempo si frantuma tra presente e passato, e la memoria si fa nebbiosa, opaca, a tratti allucinata. Il romanzo si muove così in un doppio registro temporale: da un lato il trauma recente dell’incidente, dall’altro i ricordi che riaffiorano a brandelli, come schegge luminose che cercano un senso.

Lucrecia riceve una lettera: la sua prozia Vita è morta e le ha lasciato una mappa criptata che conduce a un tesoro nascosto nella pampa. Dietro le invettive contro il mito del lavoro e del progresso, quel messaggio apre un varco imprevisto: lottando contro i sensi di colpa, Lucrecia chiede qualche giorno di ferie e raggiunge il paesino della defunta per verificare se il tesoro esiste davvero o se è solo un pretesto per sfuggire al malessere di una vita iperproduttiva, che la insegue e la tormenta con i messaggi e le telefonate dall’ufficio. Tra voci dall’Aldilà, e-mail, cronache, dialoghi teatrali, SMS e lettere di dimissioni, Scialare fonde i toni della letteratura picaresca con lo humour di Manuale per donne delle pulizie e l’invenzione sfrenata di César Aira. Una festa anarchica di generi e linguaggi, in cui si aggira persino un bizzarro compagno di viaggio: un cinghiale di nome Bardo. Con arguzia narrativa e l’immaginazione di un feuilleton postmoderno, María Sonia Cristoff firma una satira corrosiva sull’ideologia del lavoro e sulla dissipazione delle energie vitali. Scialare è un invito a disobbedire, a sciupare tempo, desideri e disciplina in nome di una libertà radicale.

Nella città dei Serpenti stanno comparendo dei cadaveri con una macchia argentata sul petto. La macchia è fatta di una sostanza totalmente sconosciuta. L’Intelligenza Serpente che governa l’Equilibrio della Città è in allarme: sta arrivando una nuova Grande Accelerazione? L’Agente Kajus è un assassino, un umano con il braccio destro squamato, il segno inconfondibile di chi prova la propria fedeltà ai Serpenti gettandosi nelle Vasche piene di Vipere, Cobra e Pitoni. Kajus dovrà scoprire chi si nasconde dietro ai morti con la macchia argentata. La città dei Serpenti non concede un istante di tregua, scaraventa la lingua in una fuga in avanti inarrestabile, feroce, sovversiva. Come se Céline e Miller fossero stati contaminati dal cyberpunk e dal biopunk. Come se Dick stesse correndo tra rettili di neon dopo aver assunto una tecno-droga senza nome. Come se David Peace avesse trasfuso nel romanzo di Monfregola la visionarietà elettrica del suo Tokyo città occupata.

In un campo profughi della Striscia di Gaza, la vita di Na‘im, tipografo che stampa i manifesti dei giovani martiri, viene spezzata da un proiettile. La sua morte segna l’inizio di una storia che intreccia tragedia privata e destino collettivo: il figlio Salim, rientrato dall’Italia dove lavora come ricercatore, deve fare i conti con un passato che credeva di aver lasciato alle spalle e un presente che lo reclama. Tra la fidanzata di un tempo, Giaffa, e l’inattesa ricomparsa di Nataly, ex compagna ora giornalista, Salim si muove in un labirinto di affetti, lutti e scelte difficili. Attorno a lui prendono forma le vicende degli amici di sempre – chi sceglie la resistenza, chi una carriera nel grande «panificio di notizie» che è Gaza, chi sogna l’estero, chi scala le gerarchie del potere – mentre il passato riaffiora nei racconti della vecchia generazione, fatti di sconfitte e tenacia. Dal ricordo della Nakba alle Intifade, dalle serate letterarie nei caffè alle prigioni, dai tunnel sotterranei all’economia dell’assedio, dalla speculazione edilizia ai movimenti di protesta civile, il romanzo ci trascina negli ingranaggi di Gaza, una «macchina della vita».

Prosa o poesia? Si racconta qualcosa o si imbastisce uno strano saggio (im)personale? "Anni ombra" è un prosimetro e ha natura indecidibile: come nella celebre immagine dell’anatra-coniglio, quando si arriva a riconoscere un contorno, con la coda dell’occhio se ne scorge un altro. Il narcisismo dello scrittore è azzerato, cosicché la presunta autobiografia esplode (come nella prosa di Casa di foglie di Mark Z. Danielewski), ma è proprio l’esplosione dei generi a caratterizzare questi frammenti. Non bisogna ricomporli: nel cervello umano come nel Cloud digitale ogni dato e ogni evento si scindono senza posa o si affiancano a innumerevoli altri. In uno zibaldone che non esorcizza il caos, si accumulano nuclei di senso e di non-senso, e tuttavia gli elementi attrattori non mancano. Chi si avvicina è tenuto a lasciarsi attrarre: gli oscillanti pronomi che attraversano questi Anni ombra equiparano autore (l’io-lui nelle sue varie epoche) e lettori, quelli reali e quello, petulante come un’AI, che si materializza nel prosimetro. Ma tutti, alla fine, svolgono il loro ruolo di ricognitori delle nostre interazioni fondamentali.