Polistampa

Contenuti: Stefano Farinelli, Il Cielo e la Terra tra Michelangelo,Tribolo, Sansovino e Tintoretto. Ispirazioni tra Firenze e Venezia. Clarissa Morandi, Il «gabinetto» del conte Bardi: un’aggiunta al catalogo degli affreschi giovanili di Luigi Sabatelli. Carlo Sisi, Iconografia per Il Prigioniero di Luigi Dallapiccola. Mattia Ciani, La cappella di Sant’Anna a Pescina. Michele Muffini e il Melodramma degli Alterati Benedetta Zanieri, Due disegni di Galileo Chini per la decorazione del Palazzo delle Poste, Telegrafi e Telefoni di Firenze (1917). Carla Orofino, Discorso intorno alla amorosa amicizia nella scultura di Giuseppe Piamontini Francesca Petrucci, Due quadri ritrovati di Giuseppe Benassai. Cristina Sirigatti, Invito a palazzo Crispi. Prima parte: Dalla strada Riccardo Spinelli, Gli affreschi di Matteo Rosselli e Domenico Pugliani nella cappella Del Palagio alla Santissima Annunziata di Firenze. Mara Portoghese, Vita agreste: Goffredo Trovarelli alla XX Biennale di Venezia Lorenzo Gnocchi, L’attesa del «vir oriens, nomen eius», nei profeti donatelliani del Campanile di Santa Maria del Fiore. Mariagrazia Donato, Felice Ficherelli, pittore di sapiente bellezza e di virtuosi incontri.

Il catalogo della mostra allestita a luglio 2022 presso l’Accademia delle Arti del Disegno a Firenze consente di aprire una finestra di conoscenza su uno degli artisti più rappresentativi nel campo della pittura e delle arti visive sviluppatisi in Brasile tra vecchio e nuovo millennio. Scrive Cristina Acidini: “Bonfanti, da pittore e da scultore, maneggia con pari energia i colori e il materiale plastico. Disegni, quadri e busti qui esposti – pur nelle differenze di tecnica e nel divario stilistico fra un’opera e l’altra – rivelano un’attenzione esclusiva alla figura umana, attraverso un processo che potrebbe descriversi come una scomposizione distruttiva, seguita da una ricomposizione in forme alternative”.

La guerra come follia collettiva, l’invito alla resistenza e alla disobbedienza civile, la denuncia dell’ingiustizia in ogni angolo della terra. Le fotografie di Pino Bertelli, esposte a Pontassieve (Firenze) dal 1° giugno al 15 ottobre 2022 e riprodotte nel catalogo, catturano lo sguardo dei bambini vittime di fame, paura, violenza e ogni tipo di malvagità. “Pino”, scrive Antonio Natali, “non si volge agli scenari di raggio largo, ai paesaggi devastati dagli scontri, ai panorami di rovine ammassate. Il suo obiettivo si stringe fino a riprendere quasi soltanto i volti di chi la guerra l’ha sperimentata e subìta da poco. I volti di chi è rimasto vivo. E soprattutto i volti di coloro che di certo non hanno colpa alcuna”.

Il volume prende le mosse da uno studio approfondito svolto su tre registri coinvolti nel Progetto di restauro di tre manoscritti dei Podestà della Lega del Chianti all'Archivio di Radda in Chianti. Del primo, relativo all'attività del podestà Giovanni di Giuliano di Giovenco de' Medici (28 aprile 1520 - 28 ottobre 1520), è riportata una lettura integrale, con conseguente regestazione delle lettere e degli atti, permettendo di portare alla luce una personalità ancora non tratteggiata di un esponente del casato mediceo. Per gli altri due podestà, Francesco di Antonio Da Verrazzano (12 aprile 1548 - 11 ottobre 1548) e Ippolito di Pierfrancesco Bassi (1° dicembre 1741 - 30 giugno 1742), è invece pubblicata una selezione di atti o lettere ritenuti più significativi. I risultati della ricerca sono stati poi organizzati all'interno di una tabella riassuntiva, nelle quali sono riportate tutte le informazioni inerenti alla documentazione studiata.

Contributi di: Antonio Di Marcantonio, Orlando Todisco, Antonio Natali, Jan Wladyslaw Wos, Cristina Acidini, Alessia Lenti, Michele Carretta, Silvia Bargellini.

Il catalogo della mostra allestita dal 23 aprile al 23 ottobre 2022 all’interno del Museo Masaccio d’Arte Sacra a Cascia (Reggello, Firenze) mette a confronto il Trittico di San Giovenale, considerato la prima opera a noi nota eseguita da Masaccio, con il celebre Trittico di San Pietro Martire del Beato Angelico, artista che fu tra i primi e più dotati intenditori delle novità masaccesche. Allo stesso tempo viene offerto uno spaccato della produzione artistica gravitante attorno agli esordi di Masaccio, presentando opere di pittori operanti anche in territorio valdarnese e ancora legati alla tradizione figurativa tardogotica.

Organizzazione dell’opera: Tomo I - Introduzione e edizione - Introduzione di Roberto Cardini; Nota a questa edizione; Sigla. Leonis Baptiste Alberti Intercenales - Appendici - Lettera d’invio della prima redazione di Uxoria; Defunctus, Anuli; Simie. Tomo II - Commento; Abbreviazioni bibliografiche; Edizioni albertiane di riferimento. Intercenales - Edizioni del testo latino; Traduzioni; Bibliografia; Leonis Baptiste Alberti De Iure - Indici - Indice dei manoscritti e delle edizioni a stampa; Indice delle opere dell’Alberti; Indice delle fonti; Indice linguistico; Indice dei nomi e dei luoghi.

Questo libro analizza, a partire dalle fonti dirette, la stagione meno studiata nella vita di Giorgio La Pira. Il professore venne eletto a Parigi presidente della Federazione mondiale delle Città gemellate nell’autunno del 1967, due anni e mezzo dopo aver lasciato Palazzo Vecchio, e la guidò fino al 1974. In quegli otto anni di presidenza delle Città unite, un decennio se consideriamo il processo di avvicinamento, il mondo cambiò: mentre l’Ostpolitik europea si inseriva negli equilibri della distensione bipolare, il sistema Onu riaccoglieva la Cina e le crisi regionali – dal Viet Nam al Medio Oriente, dall’Africa all’America latina – incidevano sulle dinamiche globali della guerra fredda. Il tutto sullo sfondo del “lungo ’68” e della ridefinizione delle regole del gioco dell’economia globale e delle politiche di cooperazione. Attraverso questo turbinio di eventi e snodi, La Pira cercò di rimettere alla prova la “tesi fiorentina”, confrontandosi con nuovi attori e interlocutori, per disegnare una proposta originale del rapporto tra città, popoli, stati e organismi internazionali.

È il catalogo di una mostra tenutasi a Treviso (Barchessa Villa Quaglia) tra il 7 e il 20 maggio 2022. Presentato da Franco Fonzo e introdotto da una breve antologia critica, il catalogo racchiude 18 riproduzioni a colori dei grandi oli su tela esposti ed è completato dalla cronologia delle mostre, da una bibliografia e dalla biografia dell’artista. «Le energiche spatolate e le sapienti pennellate rinnovano la consapevolezza e tutte le emozioni di quel costante rincorrersi di realtà e sogno, di asperità e dolcezza davanti ai limpidi cieli blu delle nostre montagne o sotto il cielo spumoso e tormentato di luoghi onirici. Restando così profondamente dentro al sogno da esserne fuori. Liberi», (Raffaella Cuccia).

È il catalogo della mostra allestita presso la galleria Il Bisonte di Firenze tra il 5 maggio e il primo giugno 2022. Racchiude i testi di Simone Guaita, Rodolfo Ceccotti, Piero Vignozzi, 32 grafiche di Adriano Bimbi e la sua biografia aggiornata.“I suoi disegni… sono una libera spiegazione di come, ancora più che le parole, conti per lui la realtà della fiducia. Intanto il segno non chiude mai. È staccato dal resto, ed evoca il rigo nero, calcato e disperante delle cariatidi di Modigliani: anche qui, un risultato di apparente fragilità si rivela pieno di tutto ciò che è nella vita… Dentro le sue opere c’è un oscuro senso della vita, i suoi dolori, le sue mancate occasioni…”, Piero Vignozzi.

Oltre 20 mila faldoni contenenti documenti di tutti i tipi, dalle schede del personale alle buste paga, ai cartellini, alla corrispondenza, e oltre 7.000 tra mappe, piani minerari, foto e disegni di macchinari: questo il contenuto degli archivi minerari della Montecatini, Montedison e Solmine. L’inventario è il risultato di un lungo lavoro di riordino di questa ampia documentazione recuperata nelle miniere abbandonate nel corso degli anni ’80 e ’90 del Novecento, ed è uno strumento fondamentale per la conoscenza della storia mineraria toscana. Testi di Marcello Giuntini, Elena Ceccarini, Renato Delfiol, Roberta Pieraccioli, Simonetta Soldatini.

Organizzazione dell’opera: Mariangela Regoliosi, Premessa. Abbreviazioni bibliografiche. Introduzione - Il De iure di Leon Battista Alberti; 1. Cronologia; 2. Il dedicatario; 3. Per la interpretazione dell’opera: lo status quaestionis. I testimoni: I. I manoscritti; II. Le edizioni a stampa; 1. L’edizione di Girolamo Massaini; 2. La traduzione del Bartoli; 3. L’edizione di Cecil Grayson. Classificazione dei testimoni: 1. Errori di archetipo; 2. Errori di famiglie; 3. Varianti redazionali. Girolamo Massaini: testimone-editore. Stemma e norme editoriali. Leonis Baptiste Alberti De Iure - Indici: Indice dei manoscritti e delle edizioni a stampa; Indice delle opere dell’Alberti; Indice delle fonti; Indice linguistico; Indice dei nomi e dei luoghi.