Pontecorboli Editore

"È questo un prezioso libriccino di cinquanta pagine, dovuto alla intelligente e infaticabile opera dell'egregio maestro signor M. Barbieri tanto benemerito della Scuola elementare. Lo scopo dell'Autore enunciato nella prefazione della nuova operetta, che è quello di imprimere con facil metodo nella mente de' fanciulli i vocaboli più famigliari mediante figure sovrapposte alle lettere, noi crediamo indubbiamente raggiunto, ed è perciò che raccomandiamo agli istitutori ed ai padri di famiglia, il Sillabario del Barbieri, che riteniamo sia il più perfetto e facile metodo graduato di lettura infantile".

II Belpaese, si sa, è tanto bello quanto fragile: se queste due parole avessero costituito nella storia del nostro territorio i riferimenti di una politica attenta avremmo saputo far crescere un atteggiamento di consapevolezza e responsabilità collettiva e individuale verso l'ambiente e il patrimonio culturale italiano. Come conseguenza, in questa ottica, avremmo potuto far fronte agli eventi eccezionali con una programmazione che è il contrario di risposte - quali sono invece state - dettate dall'emotività e sull'onda dell'emergenza. Una logica dal respiro corto. Quegli eventi avrebbero potuto, altresì, essere colti come un'opportunità per costruire una linea di demarcazione - quel Displuvio, appunto - che separa e distingue la risposta all'emergenza da un progetto di prevenzione. Dall'alluvione di Firenze, dalle quali partono le riflessioni di questo libro, agli ultimi e recentissimi eventi disastrosi in altre parti d'Italia i fatti dimostrano che una cultura della prevenzione dei rischi non ha a tutt'oggi messo radici nel nostro Paese. E quanto mai attuale è - purtroppo - ancora il richiamo di Luigi Einaudi. Era il 1951.

Ricca di zone d'ombra per la scarsa attenzione critica sinora dedicatagli, l'opera del più importante ingegnere e architetto militare, e non solo, del Settecento sabaudo, Giuseppe Ignazio Bertola, attendeva ancora un recupero storico complessivo. Bertola è infatti tra altro autore della cittadella di Alessandria, della piazza da guerra di Fenestrelle, di forticazioni alla Brunetta, Verrua, Demonte, Exilles, di ponti nella Savoia. Inoltre, del palazzo dei cistercensi della Consolata d'Asti realizzato nella contrada di Dora Grossa a Torino, nonché, a Cuneo, della ranata interazione icnograca di ovali a connotare la chiesa di Santa Croce.

Il tema che la mostra "Piero Sadun. Genesi di un artista. 1938-1948", allestita nella Pinacoteca Nazionale di Siena, intende proporre, è proprio lo sviluppo di quelle suggestioni iniziali che improntano i primi anni di attività del pittore, fatte, all'inizio, di spunti tratti da paesaggi e persone, entrambi interpretati con un tratto semplificato, quasi austero, con campiture intense e compatte del colore, nella volontà di raffigurare ciò che gli è più vicino, dalla rasserenante dolcezza della campagna intorno alla sua città natale, ai volti degli amici, protagonisti della sua giovinezza. Gli eventi drammatici che coinvolgono la famiglia e lui stesso in quanto ebrei, segnano una svolta anche nella sua produzione pittorica, che si lega indissolubilmente alle vicende esistenziali. Nel 1943 Piero, per sottrarsi alle persecuzioni razziali, abbandona l'abitazione cittadina per nascondersi nel contado, da lì raggiunge poche settimane dopo le truppe partigiane nel territorio aretino.

Il libro analizza e descrive alcuni risultati, validi e meno validi, dell'architettura italiana degli anni Venti e Trenta del Novecento, con l'obiettivo di dimostrare che architetti, più o meno geniali, progettando in 'camicia nera', contribuirono, tutti insieme, a costruire il monumento al fascismo.

Il libro, comprendente i saggi critici di Giuseppe Cruciani Fabozzi e Carlo Cresti, costituisce la prima e completa indagine, di autori italiani, dedicata alla misconosciuta personalità di Mario Palanti poiché analizza sia il fecondo suo eclettismo realizzativo del periodo trascorso in Argentina, e sia quello che l'architetto visse in Italia da protagonista sfortunato di magniloquenti progetti.

La conoscenza delle architetture fortificate della Toscana e dell'Arcipelago è un punto di riferimento essenziale non solo per una particolare ragione storico politica, ma è anche l'occasione per lasciare un segno importante nelle operazioni metodologiche di salvaguardia e di valorizzazione della costa, delle isole e di interi comprensori di terra cui queste varie architetture che il più delle volte erano punti per la sicurezza dell'esistere di innumerevoli strati della popolazione e di interessi di importanti Stati Europei.

Questa pubblicazione, di facile consultazione e corredata da molte fotografie, in cui si racconta la storia di quella che viene chiamata "l'altra Firenze", cioè l'Oltrarno, nei suoi quartieri di S. Frediano e S. Spirito, dove ancora si respira l'atmosfera di un tempo passato.

Questo libro ci guida alla visita della millenaria abbazia di Vallombrosa, suggestivo complesso monastico situato sull'Appennino toscano alle pendici del Pratomagno, e se ne scopre la straordinaria ricchezza artistica così legata alle segrete armonie naturali di un aspro e solitario paesaggio di rara bellezza; poi, grazie a una ricca serie di immagini, silografie, disegni, vedute, incisioni, ci conduce in un avvincente viaggio nel tempo attraverso le secolari vicende del monastero, fondato da san Giovanni Gualberto nei primi decenni del Mille, per arrivare a comprenderne l'inesplorata evoluzione architettonica, dalla prima spoglia chiesetta di legno all'attuale "palazzo nella foresta".

Firenze Capitale. 21 maggio 1865. Un'altra data decisiva nella storia del primo decennio unitario, eco e compendio della Convenzione di settembre. Il ministero dell'Interno si trasferisce da Torino a Firenze, occupa le stanze gloriose del palazzo Medici-Riccardi, là all'inizio di quella via Larga che ha simboleggiato le glorie del Rinascimento toscano... È l'ultimo atto, è l'atto ufficiale e formale che sigilla la nascita di Firenze capitale.

Il santo monaco icònografo russo Andrej Rublev ha dipinto il Volto della Sindone in chiave icònografica pur senza vederla direttamente. I due volti sovrapposti combaciano perfettamente anche nei particolari. Chi osserva la Sacra Sindone si pone sempre la solita domanda: "Ma è veramente il Corpo di Gesù Cristo?". L'uomo di scienza è tutt'ora alla ricerca di risposte più precise, quello di fede non ha dubbi in proposito, lo scettico vuole vederci chiaro. Per l'appassionato studioso e ricercatore Maurizio De Cicco con la Fede non disgiunta dalla Scienza, si può rispondere al quesito una volta per tutte. La prova che il Volto del Salvatore dipinto da Rublev combaci perfettamente con il Volto che si vede sulla Sindone dimostra che, pur senza vedere il Sacro Lino, Rublev l'ha dipinta in chiave Icònografica. La risposta che scaturisce da questo studio è: "Sì! La Sacra Sindone è autentica e l'Immagine che si osserva, custodita nel Duomo di Torino, è quella del Corpo Martirizzato e Flagellato del Redentore".