Guida

La vita di Gabriele, un professore universitario cinquantenne, è serena: un felice matrimonio con Caroline, due figli e un bell'appartamento a Milano. Una sera, di ritorno a Napoli, la sua città natale, mentre rivive i momenti di gloria dell'adolescenza con un suo vecchio amico, rimane sconvolto dalla visione di una foto legata a quel periodo, che lo costringe ad affrontare un passato che non pensava di aver vissuto. L'arrivo del Covid con le sue restrizioni lo conduce a nuove scoperte: un primo amore che non credeva essere tale, una separazione dolorosa e molte domande senza risposta, in quelle notti tempestate dalle corse disperate delle ambulanze. L'incontro con un medico, una diagnosi per i suoi vuoti di memoria e altri ricordi sembrano chiudere la finestra che si era aperta sul suo passato e riportare finalmente la serenità nella vita di Gabriele e nel rapporto con sua moglie. Ma una visita all'anziana madre e una vecchia busta ritrovata in cantina lo portano a dover avventurarsi di nuovo nei meandri della sua memoria.

La raccolta delle lettere tra Eduardo e Luca De Filippo, fonte epistolografica studiata con cautela e rispetto, nasce dall’intento di offrire uno sguardo sul profondo rapporto che li legava. Sull’intesa che li rendeva complici e che si manifestava sulle tavole del palcoscenico, nel muto dialogo che si creava fra loro, fatto di rigore professionale, certo, ma anche di un amore incondizionato. L’idea che via via è emersa ha posto in secondo piano la prospettiva celebrativa, allo scopo di raccontare principalmente quel volet protettivo, quel vincolo unico e composito che unisce per sempre un padre e un figlio.

Il romanzo prende spunto da un sanguinoso fatto di cronaca del 1600, avvenuto nel più facoltoso palazzo dell'aristocrazia partenopea di allora, un fatto che sconvolse Napoli e le sue province: il massacro di Maria d'Avalos e del suo amante, il Duca Fabrizio Carafa, avvenuto ad opera del marito di lei, il Principe Carlo Gesualdo, il più famoso e noto madrigalista di quei tempi. Tanino è solo lo staffiere del principe Gesualdo, divenuto testimone della vita del palazzo de Sangro, delle trame amorose, degli approcci volgari e a volte violenti, dei canti madrigalisti risonanti nelle sue stanze. Ma sarà anche testimone involontario proprio di quell'efferato assassinio. Dopo aver assistito a un tale fatto di sangue, Tanino farà perdere le sue tracce, per non essere ucciso come testimone oculare. Nella sua fuga disperata vivrà molte esperienze, incontrerà personaggi a volte terribili e a volte ricchi di umanità. Tornerà, dopo qualche anno, a palazzo d'Avalos per amore di una donna, ma correrà inevitabilmente terribili rischi.

Quattro ragazzi, Anita, Antonio, Germana e Giovanni, crescono e diventano amici a Sepino, antico borgo di origine sannita, nel Molise degli anni Ottanta. Con il passaggio dall'adolescenza all'età adulta, l'amicizia di Anita e Antonio si trasforma e i due ragazzi vivono un amore segreto che metterà Anita davanti ad un bivio. Incapace di affrontare il presente, dopo il liceo, Anita lascia la sua regione e si stabilisce a Milano. Torna nella sua terra dopo trentatré anni per riscoprirla e riappropriarsi dei luoghi della giovinezza. Rivede Antonio e la passione tra i due si riaccende. Intorno a loro ci sono gli amici di una vita: Germana, che nel frattempo si è sposata con Antonio, e Giovanni. C'è il paese di Sepino, con i suoi vivaci abitanti. C'è il Molise, con le sue tradizioni, e il Sannio. C'è la montagna, le Alpi e, soprattutto, l'Appennino. Il Matese. I luoghi del cuore dell'autrice che con questo libro conduce il lettore alla scoperta della sua terra natale.

La vita e le opere, raccontate con passione e grande competenza, di Irène Némirovsky, scrittrice francese di origine ebraica, vittima dell'Olocausto, e oggi, dopo anni di oblio, considerata una grande autrice.

Il volume propone una rilettura di Menzogna e sortilegio attraverso nove contributi che restituiscono, nella varietà delle metodologie impiegate (da Freud a Baudrillard a Girard), il disegno coerente del romanzo e la sua complessità progettuale e formale. Ciò che emerge, anche a livello delle microstrutture, è alla fine il referto puntuale della coscienza archetipica della narratrice: un microcosmo ammagato di simboli, enigmi e simulacri espressione del desiderio mediato che informa le relazioni fra i personaggi.

Il presente volume, ultimo della trilogia di Aria condizionata, ha in copertina una bella immagine della famosa e antica araba fenice: mitica figura della tradizione egizia associata al culto del Sole. Uccello bellissimo che aveva la proprietà di risorgere dalle proprie ceneri per tornare a nuova vita. Simboleggia, perciò, rinascita e resilienza, e per questo la protagonista di codesto libro può essere paragonata, in un certo senso, a detta creatura. Grandi cadute, dolori, ingiustizie, violenze subite e un grave handicap fisico, causatele da un ‘mostro’ della medicina, non l’hanno distrutta ma fortificata più che mai! Rinvigorita nello spirito, si è ogni volta rialzata dalle sventure, riprendendo il cammino. “Mai arrendersi all’avversa sorte” è stato costantemente il pensiero che l’ha sostenuta. Dopo lotte e battaglie, ha raggiunto ciò che desiderava sin da piccola: una vita serena senza urla, abusi e soprusi quotidiani, via dall’ambiente tossico dov’è stata costretta a vivere a lungo. La sua casa è divenuta, alla fine, l’oasi di pace a lungo cercata.

Nina si è appassionata ai tasti bianchi e neri fin dalla penombra di un’aula di scuola elementare del paese natale, Vietri di Potenza. Conosce il pianoforte da quando ha memoria, dai racconti di nonna Cristina e della sua amica Agnese, giovane musicista sfollata lì negli anni della seconda guerra mondiale. A 21 anni, già pianista di fama internazionale, Nina dovrà aspettare di tornare a casa da uno dei suoi concerti all’estero per scoprire che le manca la parte più sorprendente della storia.

Pennellate di ironia, pillole di buon umore, pensieri spettinati, aforismi raccolti, nel tempo, tra battute tratte dagli spettacoli scritti insieme a Gustavo Verde e post pubblicati sui social. Sono questi gli ingredienti di un piacevole libro che ha il sapore di una chat del sorriso ma anche di una dispensa della riflessione e dell’arguzia. Insomma, un campionario di leggerezza dove non mancano le bordate a coloro che hanno peggiorato il mondo e hanno reso la nostra vita uno slalom tra le porte dei disagi quotidiani.

In Sistole di stelle, diastole di mare: il battito invisibile delle parole il cuore diventa lingua e metafora, battito che si fa parola. Tra aritmie e paesaggi interiori, l’autore intreccia cardiologia, filosofia e poesia, trasformando termini clinici in immagini d’amore, dolore e rinascita. Ogni verso pulsa di vita e si accende di emozioni inattese: il cuore malato diventa cuore innamorato, il sangue si fa emozione, le cicatrici memoria preziosa. È un viaggio lirico dove medicina e sentimento si incontrano, restituendo al lettore l’incanto fragile e potente di ciò che ci tiene vivi: il battito segreto dell’anima e la dolce vertigine dell’amore.

I saggi raccolti costituiscono un tentativo di indagare gli sviluppi della riflessione intorno alla governamentalità algoritmica. Li accomuna un lessico e una domanda di ricerca che riguarda l’impatto che la digitalizzazione della vita quotidiana ha avuto e sta avendo sulle soggettivazioni contemporanee. Questo libro si propone di esplorare criticamente le implicazioni politiche, etiche e ontologiche di questa nuova forma di governo. I saggi raccolti analizzano in che modo i meccanismi algoritmici riconfigurino le tecniche di potere e i regimi di verità contemporanei, contribuendo alla produzione di soggettività sempre più performative, reattive, i cui comportamenti vengono inquadrati da raffinati strumenti di predizione e anticipazione. Si tratta di comprendere le logiche che sorreggono i dispositivi del governo algoritmico del vivente e di interrogarne le conseguenze antropologiche e politiche. Che ne è delle soggettivazioni in un mondo governato dagli algoritmi? E ancora: quali forme di resistenza o di riappropriazione sono possibili in un contesto in cui il soggetto rischia di essere ridotto a puro effetto di dati e correlazioni?