Narrativa moderna e contemporanea (dopo il 1945)

A che cosa saresti disposto a rinunciare affinché il tuo desiderio potesse diventare realtà? Attenzione a come rispondi perché ogni parola ha il suo peso e il suo significato e, a volte, il risultato potrebbe essere profondamente diverso da quello che ti aspettavi. Un racconto che rivoluziona una delle credenze più lontane e radicate ponendo l'attenzione sul primo dovere che abbiamo verso noi stessi: crederci e provarci.

La rincorsa delle vane speranze del successo e la totale invisibilità di intere fasce di popolazione sono le due visioni complementari che caratterizzano i protagonisti di questo romanzo. Sette storie, separate nei luoghi e negli ambienti, si incontrano solo sul piano cronologico, lasciando ciascuno immerso nell'anonimato, unica soluzione possibile tra un'affermazione irraggiungibile e una tragedia non consona alle caratteristiche della società contemporanea.

Abbiamo lasciato Francesca sul treno per Milano, pronta ed entusiasta per sfidare se stessa, ma il viaggio che farà sarà lungo e pieno di brusche frenate, non mancheranno gli intoppi e le frustrazioni legate anche ad uno dei periodi più brutti degli ultimi anni. In piena pandemia, dovrà reinventarsi ancora, ma la determinazione, l'ironia, la speranza, la follia e ovviamente l'amore saranno compagne fedeli di questo percorso pieno di imprevisti e l'aiuteranno a riconoscere priorità, consapevolezze e quelle poche fondamentali certezze necessarie per renderla nuovamente protagonista della sua vita.

In un bar alla periferia di Napoli, Antonio incontra casualmente il suo vecchio amico Giorgio, con cui non parlava da decenni. I due decidono di trascorrere la giornata insieme, tra ricordi e confessioni, in un viaggio nei meandri più reconditi delle loro esistenze e del loro turbolento passato. Antonio e Giorgio rievocano gli anni dell’adolescenza, quando la loro amicizia era stata improvvisamente interrotta senza un motivo apparente. Ripercorrono le scelte e i percorsi di vita che li hanno portati lontano l’uno dall’altro. Affrontano vecchi rancori, gelosie, incomprensioni.

Centoventitré storie brevi, talvolta brevissime, legate da un filo sottile: il disincanto, l’ironia amara, lo straniamento, in una parola la “malincomicità”. Uno stile asciutto, privo di ornamenti superflui, a tratti irriverente, pervaso di un’inquietudine tanto giocosa quanto mesta. I personaggi non hanno nome, non sono individui col loro Io caratterizzato a tutto tondo, ma non sono nemmeno tipi fissi. Si tratta di persone della quotidianità di questo tempo incerto e fluido, gente che possiamo incontrare ogni giorno sul lavoro, per strada, nei bar e ristoranti, ognuna con le sue ansie, illuminazioni, conquiste, sconfitte definitive o non. Un quadro spesso grottesco che nasconde una tragicomica ricerca di senso, là dove in apparenza un senso non c’è. C’è spazio anche per ciò che umano non è, ma che con l’umano ha in comune la stessa natura. Anche gli autori non si rivelano: compito del lettore scoprire la mano che si cela dentro ogni storia.

"Nella scrittura di Lorenzo Mari si coglie un balzo di temperatura, di mineralità gelide e a tratti incandescenti, e sono questi cambi, dosati con equilibrio, a rivelarci quanto l'autore abbia lavorato alla resa. Ogni microcosmo, attraverso la raccolta di narrazioni brevi, dà l'impressione di portare altrove, ma poi finisce per mostrarci da angolazioni inesplorate lo stesso paesaggio di provincia. In un racconto, ad esempio, lo spostamento provocato da fratture della terra sembra essere, solo in apparenza, all'origine del crollo di un controsoffitto. È la valle in cui è situato il centro abitato di P***, e il lettore si aspetta che la casetta di emergenza di cui si appresta a dotarsi la protagonista porti in qualche modo, una volta attraversate le questioni burocratiche, a una soluzione. Ma non può essere così, perché il racconto giunge al punto naturale dell'inghiottitoio in cui ogni storia deve immergersi, e là si scopre che la soluzione serve solo a manifestare il vero crollo, che è quello di un impianto del mondo che forse tiene ancora per un po' in armonia l'esistenza, la stessa della protagonista e dell'intero luogo."

Julianne si sentì svenire, la testa le girava vorticosamente e le passarono alla mente un sacco di facce dal passato, frasi dette e non capite, ritagli di ricordi d’infanzia, e poi suo padre che le parlava dei sogni e delle aspirazioni, e rivide il sorriso dolce di sua madre... Corse fuori dal bar con la voglia di fuggire lontano, come avesse ancora ventun anni, non era pronta. Julianne vive a New York, soddisfatta del suo lavoro e della sua vita personale, con un po’ di nostalgia per il suo passato, del quale non ricorda molto. Quando incontra James, uomo affascinante e di origini italiane, si sente completa e serena. Poi all’improvviso tutto crolla. Qualcuno nell’ombra fa emergere dal passato pesanti sospetti e scomode verità, che sconvolgono la sua esistenza e mettono in dubbio la sua stessa identità. Ma lei non si fermerà davanti a nulla, pronta ad affermare sé stessa a qualunque costo.

Sei prove letterarie, sei personaggi maschili e il loro particolare rapporto con le donne e il mondo femminile nella cruciale ricerca d'amore. Alcuni racconti hanno una valenza metafisica; in altri, la bizzarra convivenza di linguaggio aulico e linguaggio colloquiale provoca un particolare effetto comico: sono “esercizi di stile” dove la “storia” passa in secondo piano. Il primo racconto traduce in una forma narrativa le leggi del moto di Newton; il secondo si rivela una divertita lectio magistralis di garbata misoginia; il terzo ha come spunto la parodia di un'opera musicale, di cui imita il linguaggio arcaicizzante; il quarto è un'apologia dell'amore fisico; il quinto illustra la disastrosa avventura di uno stagionato dongiovanni; l'ultimo è una fantasia un po' grottesca e un po' cattiva che si serve dell'immortale personaggio di Swift per riflettere sull'ipotesi futuribile di una società priva del maschio. Pervasi di ironia, umorismo, profondità e leggerezza, mostrano il mondo delle relazioni fra i due sessi da un insolito punto di vista. I sei personaggi, che solo nel titolo si richiamano al noto dramma di Pirandello, appartengono all'anonima realtà, alla storia (Newton) oppure fanno parte del mito grazie a un'opera letteraria che li vede protagonisti (Il cavaliere del cigno, Gulliver), ma tutti nascondono una proiezione dell'autore, quando non è lui stesso a porsi al centro della scena. È un polittico allegorico in cui sono raffigurate le difficoltà dell'uomo nel conquistare l'amore della donna, traguardo che non viene raggiunto da nessuno dei protagonisti. Solo nell'ultimo racconto vi è la consolazione visionaria di un futuro in cui il maschio (forse) potrà riconciliarsi con la femmina. Arricchito con immagini a colori e b/n.

Nadia desidera morire ma il dio del sottosuolo non è d'accordo. Nella spettrale città di Molav, Nadia vive una vita insignificante all'insegna della sofferenza esistenziale. Nell'ultima giornata di sole dell'anno Nadia decide di farla finita. Si dirige dunque al centro commerciale ma - prima di prendere le medicine - compenetra una piastrella del pavimento. Cadendo in un vecchio parcheggio, Nadia inizia a essere perseguitata da una trasmissione. Non una trasmissione qualunque, ma una trasmissione di dio. Dio abita il sottosuolo e desidera che Nadia adempia a un sacrificio in suo onore. In cambio, le concederà di fuggire dai suoi problemi e dalla sua esistenza muta.

Penelope non ama le attese, ma è brava nell'intrecciare i fili della sua vita. Nel suo diario sincero e spassionato, apre le porte del suo mondo, rivelando pensieri e avventure lavorative con un'onestà travolgente e un tocco irresistibile di ironia. Se desideri una lettura leggera, coinvolgente e ricca di humor sincero, il diario di Penelope è esattamente ciò che fa per te. È leggero come una piuma, ma scorre come un fiume in piena.

Non che fosse uno di quelli che lottavano per i diritti o che si alzavano sulle barricate per difendere i valori. Il suo bisogno di libertà andava nella direzione di alzarsi presto la mattina, fare il proprio lavoro con pazienza e tornare a casa un po' prima di cena. Eppure lui, nel profondo del suo cuore, sapeva di essere una persona che gli altri imprenditori additavano come fallito. Fallito una volta, fallito per sempre, non c'era possibilità di redimersi. Non era possibile chiudersi in casa, confessare i propri peccati all'agente delle tasse e tornare alla vita con l'anima pura e limpida. Se avevi sbagliato nel mondo del lavoro ti eri macchiato di una colpa che nessuna confessione, nessun bagno nel fiume sacro e nessun sacrificio avrebbe mai potuto lavare. Gettò il mozzicone a terra e lo schiacciò con la punta della scarpa. Si poteva fumare, staccare sirene, c'era come un senso di vittoria del male e della libertà che tutti gli operai rimasti condividevano. In saldatura non si usavano più le mascherine, i mulettisti andavano ben oltre i limiti e quando l'ultima segretaria rimasta scendeva in produzione per consegnare i fogli di lavoro qualcuno le faceva il fischio e gli altri ridevano. Mancava solo il colpo di cannone e il tuffo del crumiro nell'olio bollente. Questo è Mario, questa è la sua storia.